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      中國作家協會主管

      甘做幕后工作者,編輯能在一本書中獲得什么?
      來源:新華出版社 | 辛麗芳  2024年01月19日09:02

      編者按:一部經典圖書是如何產生的?離不開作者的寫作初心、創新創意和嘔心瀝血之功,同時,“為人作嫁衣”的出版人同樣不可或缺。出版人——策劃人、圖書編輯、設計師、校對員、印刷人、發行人、書店人,在一本書出版和流傳的過程中起著怎樣的作用?在一本書誕生的背后,還有哪些精彩的故事?新華出版社聯合《出版人》雜志,推出“出版人手記”專欄,為讀者講述每本書背后的出版故事。在這里,我們能看到每個選題的來之不易,看到每個段落的字斟句酌,看到每個封面和書名背后的用心良苦,也能看到一群可愛的出版人,他們是這么認真、這么努力,他們的故事或許并不驚心動魄,但一定鮮活生動。就讓我們從另一重角度去審視手中的書,去感受每一本書誕生的別樣精彩吧。深夜痛哭后仍然初心不改,才有機會在出版的道路上走得更高、更遠。

      這個冬天,當南方“小土豆”爭相涌入東北,歡欣雀躍地沉浸在冰雪大世界時,我的快樂卻來自“南方”——

      我是突然接到《冬天我到南方》獲第十屆冰心散文獎這一消息的,這對我而言,不啻從天而降的喜訊。從事出版行業日久,越發明白很多成功和喜悅,是可遇而不可求的,是只問耕耘不問收獲以后的天道酬勤。編輯必須耐得住寂寞,守得住本心,方能耕耘不輟,靜待花開。編一本書,是一場奇遇,也是一次冒險,特別是在市場經濟大潮把人裹挾著大步向前的今天,利潤指標業已成為編輯頭上的緊箍咒。很多時候,我們都會產生這樣一種困惑:編輯是什么?怎樣才能成為一名合格的編輯?編輯人能夠在出版工作中獲得什么?

      日本名編輯松本昌次在《一個編輯的工作日志》中提出:“編輯是全面動員自己的個性、人格、人生觀、世界觀以及知識、教養、技術,甚至日常生活方式等個人的一切,從事與專家、作者或者創作書籍者有關的工作。編輯需要的不是其中某些項目,而是綜合上述一切的‘完整人格’?!边@一定義看似復雜,似乎對編輯的素養提出了相當嚴格的要求,其實,對大多數現實生活中的編輯而言,編輯不過是這世上無數職業中的一種,要求你具備某項專業技能,同時又是個“雜務總管”,從選題策劃到編輯校對、裝幀設計、營銷宣傳等,每個環節都要參與其中,適時做出判斷和選擇。

      一、好的創意是選題策劃的立腳點

      《冬天我到南方》是著名出版人、評論家顧建平的一部散文集,收入漓江出版社“旅伴文庫·散文精品城際閱讀”(第二輯)?!奥冒槲膸臁卑l端于2017年,在倡導全民閱讀之時,全民旅行已成熱潮之際,漓江出版社總編輯張謙著眼于打造“高鐵時代的城際閱讀”,策劃了這套叢書,旨在倡導“帶一本書在路上”,讓精品圖書成為旅行者的精神伴侶,亦正所謂“人生漫旅,好書伴你”。文庫總主編聶震寧在總序中指出:“漓江出版社策劃設計這一文庫,既順應了現代人出行的需要,更是為全民閱讀助力,頗具趁旅行熱潮助推全民閱讀,借全民閱讀提升旅行質量的匠心?!眯惺且粋€發現美、欣賞美的過程?!畮б槐緯诼飞稀瓤梢宰x書明理,也可以直接幫助我們豐富旅行知識,探尋美的存在,增加旅行的深度和厚度?!?/p>

      文庫首批推出的精品散文七種,包括劉亮程《半路上的庫車》、朱秀?!兑粋€人的車站》、王劍冰《水墨周莊》、徐則臣《去額爾古納的幾種方式》、陳彤《玻璃棧道》、阿德《北行記》和董謙《種稻記》,七人七書,陣容整齊,既有名家,也推新人,出版后引起很多讀者的閱讀興趣。之所以選擇“七”這個數字,誠如散文精品卷主編王劍冰所言,它是“赤橙黃綠青藍紫”的七,是“哆來咪發唆拉西”的七,讓人聯想到色彩的無限斑斕與樂曲的美妙變化。

      由于“散文精品城際閱讀”第一輯受到的普遍歡迎,我們加緊上馬了第二輯,并積極拓寬文庫子系列,策劃出版“錦囊舊書”和“小說精品城際閱讀”:前者由已故出版家劉碩良先生任主編,“書雖曰舊,讀之彌新”,是對漓江優秀傳統外國文學出版物的一次有效梳理;后者主編賀紹俊是著名文學評論家。此次獲得冰心散文獎的《冬天我到南方》是“散文精品城際閱讀”第二輯中的一種,書名同時也是集子中一篇散文的篇名,來自T.S.艾略特《荒原》中的幾句詩:“冬天使我們溫暖,大地/給助人遺忘的雪覆蓋著,又叫/枯干的球根提供少許生命。/……在山上,那里你覺得自由。/大半個晚上我看書,冬天我到南方?!保ㄚw蘿蕤譯)

      二、編輯要甘做幕后工作者

      作為一本書的責任編輯,首先要對書稿的編校質量負責,因而扎實的語言文字功底是最基本的專業素養。一本書進入市場,就要對得起購買它的讀者,因為對于很多讀者而言,書籍是他們了解更廣闊世界的工具,是通過語言文字傳遞知識與美的典范,具有相當程度上正確無誤的權威性。編輯是先于一般讀者的一本書的閱讀者,有時甚至是第一個閱讀者,這既是一種榮幸也是一種責任。這種責任要求我們在作者與讀者之間起到架橋修路的作用,一字一句就如一磚一石,要確保它們用在了本該在的地方。

      在編輯實踐中,要養成善查工具書、字字勤推敲的習慣,更要提防矯枉過正、過度修改的毛病。在這一點上,我很慶幸自己一入出版行業,就遇到了好的老師和引路人,少走了很多彎路。語言是交流的工具,也是表情達意的藝術,不同作者有不同的思維方式和表達習慣,編輯應切忌把個人觀點強加于作者書中,不要把作者的風格改得不像他自己,卻千篇一律像編輯個人風格。一部好的作品,它首要且多半也是唯一的功臣,是它的創造者,而編輯什么也沒有創造,并不給一本書增添什么,因此不能手握一支筆,就以為自己掌握了生殺予奪大權,可以肆意刪改。須知作者將一部作品交給出版社,交到一位編輯手中,就好比將一個新生兒托付給人裝飾打扮,是懷著何等期待而又忐忑的心情。

      正是基于這一理念,在編輯一本書稿時,凡涉及知識性差錯或其他較大改動,我都會與作者商榷,征得作者同意進行修改,或與作者共同探討尋求解決方法。具體到《冬天我到南方》一書,因為作者顧建平本身也是出版人,文字考究,差錯較少,主要在于引用古籍時出現的個別謬誤。如《讀帖識爾汝》引用《宣和書譜》卷十九記載“方浙右富庶登豐之久,天下無事,惟以文藝相高”,其中“天下無事”據我們查到的資料,應為“上下無事”,但因不知是不是所據版本不同,故提出和顧老師商榷。顧老師非常認真,在查文瀾閣《四庫全書》后確認為“上下無事”。

      在圖書結構上,編輯須整體把握,一部散文集,看似篇篇不同,沒有聯系,但在結集過程中卻有內在邏輯?!抖煳业侥戏健烦醺逵幸黄兑宦窌鴫m》,顧名思義,主題在“談書”。文章本身很好,但篇幅較長,且與集子中其他篇目側重游歷、寫物懷人不同,所謂獨木難支,收入進來會破壞整體結構,所以我們建議顧老師刪掉此篇,另換篇目。顧老師積極配合,替換了《高處不勝寒——憶季羨林先生》《汪曾祺的文學金針》等篇進來。

      誠然,一部作品受到普遍歡迎,或者獲得某項榮譽,是作者和作品本身的能量所及,《冬天我到南方》即是如此。我作為責任編輯不過是幕后工作者,所謂“為他人做嫁衣”,應該隱去姓名暗自高興才是。美國出版史上的傳奇人物麥克斯·珀金斯堅信,“圖書編輯不應該引人注目,編輯的公眾知名度可能會影響讀者對作者的信任感”([美]A.司各特·伯格《天才的編輯》)。所以,當《出版人》雜志編輯黃小菲女士約我寫一篇編輯手記時,我誠惶誠恐,自知在這本書的編輯出版過程中,不過是做了任何一個合格編輯都能做到的事情。

      三、輔文寫作對裝幀設計的重要性

      一本書的裝幀設計就好比一個人的樣貌,樣貌出眾者往往能在人群中脫穎而出,被一眼相中。如果相由心生不無道理的話,一本書的裝幀就體現著它的精神內涵?!奥冒槲膸臁钡某霭l點既是倡導“帶一本書在路上”,自然要考慮旅行閱讀的便攜性,因此采用了小32開、軟精裝的形態,在文章體量上也盡量控制在十萬字以內;旅行途中,身心愉悅十分重要,而鮮艷的色彩往往能給人賞心悅目之感——早在“多巴胺”成為網絡熱詞之前,漓江出版社“旅伴文庫”便比照日本巖波文庫,將馬卡龍色運用到封面實踐中,且贏得了廣大讀者的“芳心”;很多旅行者有隨行隨記的習慣,因此,我們在書后加了十六頁手賬頁,印上精美底紋,不管是路上見聞,還是閱讀有感,都可以隨時記錄下來。

      裝幀設計方面要歸功于美編石紹康老師,是他把編輯對書的理解與設想落到了實處。編輯要做的,是不斷地與美編進行溝通,既要準確表達自己的意圖,又要充分尊重美編的設計,避免提出一些模棱兩可讓人摸不著頭腦的建議。這個時候,書名和內容簡介就顯得尤其重要了,美編正是從中獲得圖書的整體印象,提取有用信息,并找到設計靈感的?!抖煳业侥戏健贩饷娲竺娣e青色,主圖是紅藍花葉,很符合“南方”給人的清秀中透著蓬勃生機的印象。至于內容簡介,我認為不過“真實不虛”四個字。要做到這四個字,編輯須對圖書的結構和內容有深入的理解,并用簡潔的語言加以描述。我并不認為自己已經完全掌握了內容簡介的寫作方法,這是我在編輯生涯里需要不斷學習精進的必修課。這里權且把我所擬的《冬天我到南方》簡介摘錄如下,以待方家批評指正。

      本書收入顧建平《冬天我到南方》《湯先生》《汪曾祺的文學金針》等精品散文十六篇,或為所見所聞、所思所感,或寫物懷人、評點古今,文風古樸,敘事沉著。遙慕古人如蘇軾、徐霞客,近思恩師或故交,如季羨林、汪曾祺——人生百年須臾間,立德,立功,立言。作者善引經據典,如信手拈來,彰顯高雅志趣;亦多肺腑之言,情感真摯,不乏人間煙火氣。

      編輯日常工作,自不限于上述種種,印制和營銷宣傳等等環節,都少不了參與其中?!奥冒槲膸臁ど⑽木烦请H閱讀”第一輯面世后,我們在北京圖書訂貨會期間舉辦了讀者分享會,取得了很好的社會反響。等到第二輯出版,正值新冠病毒猖獗之際,我們失去了與讀者線下見面的機會。但一本好書,絕不會沉寂于書海,不管要走多遠的路,它終將抵達讀者手中。

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